13日，在位于武昌区中华路的联创艺空间幻境剧场内，昏暗的灯光勾勒出20世纪一座幽静疗养院的轮廓。舞台中央，一束追光打在一名身穿白大褂的年轻女演员身上，她正低头凝视一封旧书信，神情落寞。

　　“停一下，这里情绪不对。”台下，编剧兼导演周琼第4次打断排练，“角色身份被揭穿后，应该有一种下意识地回避”。

　　对表演细节的打磨，不亚于一场电影的拍摄。长江日报记者在现场看到，在不到300平方米的空间里，浓缩了六个截然不同的场景：一侧是锈迹斑斑的电梯，另一侧是童年的九游会实景娱乐树屋，角落里还藏着随时可推进推出的战壕。观众座位，就设在距演员不足一米的地方。

　　沉浸式悬疑戏剧《幻痛》已于1月9日首演。周琼告诉记者，春节假期从初四到初七，每天都安排了演出，不同角色已储备多组演员，“今天主要是帮新演员熟悉走位，排练时间大概8小时”。

　　《幻痛》的故事雏形，来自周琼曾参与设计的密室逃脱游戏。去年，她和团队将其改编为戏剧，并将大量机关装置带入小剧场。

　　排练现场灯光骤灭，数秒后再亮起时，演员已从舞台移至观众过道。后方墙壁上的信箱自动弹开，书架上的书像多米诺骨牌般依次倾倒。仅演员发出惊讶声的时机，团队就反复调整了3次。

　　“演员不仅要配合灯光和音效，还要精准卡点机关触发的时间。”周琼说，单这一处细节就需要把控十余个环节，“只有演员真正进入节奏，才能与技术团队全程配合，让观众完全沉浸其中”。

　　与传统镜框式戏剧舞台不同，沉浸式小剧场打破了台上、台下的边界，演员下一秒就可能出现在观众身边。

　　“我们在不同分区的座椅底部都安装了机关，观众会获得差异化的参与体验。”周琼举例，第一排座椅可以围成半圆，让大家化身主角的同班同学，聆听他的身世。坐在树屋区的观众，则会感受到身旁拂过的微风，仿佛被拉回主角的童年。有时，观众的参与甚至还能改变故事走向，“这不是传统意义上的看戏，大家踏进剧场的那一刻起，就进入了故事九游会实景娱乐本身”。

　　25岁的叶聿明是本场主演之一。在他看来，小剧场放大了“共情”这一戏剧内核。

　　“机关、互动，甚至坐的位置，都会决定观众看到的这版《幻痛》是独一无二的。”他说，悬疑戏剧往往埋藏大量细节，很多观众看第一遍会漏掉彩蛋，因此二刷、三刷的大有人在。不同的演员阵容也会带来迥异的观剧体验，不少观众为追喜欢的演员反复购票。按照剧场传统，散场后观众还可以在演职员通道蹲守演员，继续探讨剧情，“这种延伸的互动感，也是年轻人爱上小剧场的原因”。

　　去年，联创艺空间在武昌区投资建成超3000平方米的大型沉浸式复合演艺娱乐休闲综合体。“今年我们将扩充至8大主题剧场，涵盖音乐剧、声光剧、互动剧、VR、MR等多种沉浸式观演体验。”负责人郑鹏飞介绍，观众走进小剧场，有的为剧情而来，有的则是为喜欢的演员，热门阵容场次基本开票10秒即售罄。每场演出中，还有几个固定位置被称作“互动位”，同样一票难求。

　　“从酒店到剧场，走路只需一分半钟。”郑鹏飞说，不少年轻人也会专程来武汉观剧，空间选址紧邻酒店也是为了方便外地观众。除了演出本身，剧场还衍生出文创周边销售等多元业务。

　　“在百老汇，1美元的门票收入可以带来7美元的相关消费。”郑鹏飞说，剧场与武昌古城内的斗级营、黄鹤楼、红巷等景点联动衔接，春节期间叠加“知音湖北”新春文旅消费补贴，观剧可减免超百元，带动客流显著增加。如今，去小剧场看演出，已经成为年轻人的一种生活方式，拉动吃住行游购娱整条消费链条。（来源：长江日报）

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